کاتبِ مبهوتِ خزری
دوربینی که کافکا برای روایت و ثبت صحنه‌های آثارش به کار می‌برد، تقریباً با دوربینِ همۀ نویسندگان تفاوت دارد. به دلیل اینکه او برای دوربین‌اش از عدسی واید استفاده می‌کند. اما این انتخاب ارادی نیست. او چیزی در نزدیکی خود ندارد. همه‌چیز آن‌جاست. همه‌چیز دور است؛ به‌جز بیماری، که موذیانه به او نزدیک می‌شود. ابزار او کلمات است؛ کلماتِ بدون...
این قصه هم «جَهان» است!
اگر نویسنده، مسعود را در برابر آن‌ها قرار می‌دهد، بایستی به‌نحوی نتیجۀ این تقابل را هم نشان دهد. اما نویسنده چه می‌کند؟ ابتدا مسعود را نشان می‌دهد و ما را متوجه حرف‌های او می‌کند. بعد خانواده‌ای را به تصویر می‌کشد که از داشتن بچه محرومند (آقای مهاجر می‌گوید: اگر بچه داشتم، الان اندازۀ مسعودخان بود...) پس از آن فرار مسعود...
هنر و مرزِ خودکامگی
هنر و مرزِ خودکامگی در همین ابتدا باید بگویم که بخشی از انگیزۀ این نوشته‌ای که نوشته می‌شود، برآمده
نثر و سبکِ نثر در ادبیاتِ روایی
دفتر دوازدهم بارو ــ کتاب‌هایی مانند تاریخ طبری، سفرنامۀ ناصرخسرو، قابوسنامه، اسکندرنامه، تاریخ وصاف، کلیله و دمنه، داراب‌نامه، سیاست‌نامه، تذکره‌ا‌لاولیا، چهار مقالۀ عروضی، گلستان سعدی و ده‌ها کتاب دیگر برای مخاطبِ ادبیاتِ روایی تاحدود زیادی حکم اسبابِ نثر را دارند. و مخاطبِ آزموده می‌تواند ادعا کند که این نثرها واجد سبک هستند یا نیستند. همان‌گونه که در کتاب «سبک‌شناسی یا...
کاستن از فاصلهٔ گفتار و نوشتار
کاستن از فاصلهٔ گفتار و نوشتار | علیرضا سیف‌الدینی | پیش از آنکه به پاسخِ پرسشِ طرح‌شده بپردازم، لازم
همان
همان [از نیم‌نگاهی به جنبش زن، زندگی، آزادی] ۱. همان‌گونه که می‌دانیم، ایران کشوری متشکل از اقوام مختلف است